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| 汪新林的花鸟世界--- 析评画家汪新林其人其画 |
| 发布时间：2013-3-22 13:58:07 浏览次数：1440 |
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| 古人论画：“画如其人，文如其人，自古皆然。”以大写意花鸟画著称的汪新林，质朴性灵，通达仗义；有士人之气；于人于事，至真至诚，有友善之举；于书于画，执著勤勉，有大匠之风。他的画风正如他的品格，潇洒不失淳厚，朴拙不失秀润，大璞不琢而形神兼奇，粗犷拙劲而活力四射，透出的是大气风神，笔厚意丰的艺术境象。他的花鸟世界，给我们带来的是一片清新，一片绚丽，一片生机。
（著名花鸟画家汪新林及作品） 近现代大家汤文选曾有一段精彩的论述，可以说是对汪新林艺术的绝妙写照。他说：“作艺要大巧若拙，大智若愚，在朴素中追求巧、奇。看似平常，却暗藏玄机，追求的是一种情趣无然。作画巧拙互用，易见成效。然而拙近朴，巧近轻，拙极见朴，寓巧于拙，是为大巧。大巧若拙，非大匠莫成。”汪新林的画崇尚力量，气势，大巧若拙；追求清新，劲拔和朴茂的意趣，巧拙互用，进而以斑斓的色彩，夸张的形象，丰富的笔墨，还借鉴了西法的构成和肌理，尽可能地把花鸟画的大写意精神和手法推向极致，务求简洁、率意、生动、鲜明、强烈、泼辣、遒劲的艺术个性形式美感。它让我们重温传统，去体验艺术的真谛；他让我们走进花鸟的生命，去聆听大自然的天籁；它更让我们深刻思悟，去领略花鸟画创造的大道。
师古人，师造化，顺乎自然，乃艺术大道。多年来，无论是在家乡学艺还是在京城求师，汪新林始终坚持在传统中上下求索，在面向大自然中反复锤炼，逐步显现出他的开拓性胆识，表现为“固守传统，锐意出新”的创造。这种创造体现为三个方面：
其一是造型功力和笔墨的结合。长期以来，他认真研究了花鸟画发展历史上各个时期的造型特点，不仅对花鸟形象的塑造刻意用心，而且特别在画作的虚实布局和整体气势上下工夫，尤其得益于对传统书法线条中方圆关系的领悟。从传统到现代各名家风格中，他转益多师，广取博彩，经过了“废画三千”的磨炼，终于形成了“无体不备，无美不臻”的面貌，达到了老辣，厚柔和内涵丰富的艺术效果。
第二是写生与创造的结合。那就是面向客观自然时强调主观意象和借物抒情，在不忽视对自然对象“形似”的同时，更着力于对自然创造后的“写神”。汪新林的每幅作品都饱含着自然的“真、善、美”，都是在精心观察写生的基础上，以高度娴熟的技巧表现自己对生活的独特感受的结果。否则，他笔下的花形鸟态不可能那样生气勃勃，天趣动人。就此而言，汪新林的创造性，从构思上说，是触景生情；从意境上说，是意象传神，从技巧上说，是笔情墨韵；从审美上说，是时代品格。
第三是汪新林的花鸟画显著特点在于一个“情”字上。“一花一鸟总是情”，他总是以一颗充满爱意之心，把热爱自然、热爱生命的理想，寄情于笔端。画家在生活中只有对表现对象有了强烈的感情，才会鼓起想象的羽翼，只有胸有情思，注情入景，笔下才有韵致，才会创作出“于天地之外，别构一番灵奇”的作品。
我对汪新林的作品总的看法是：笔墨畅达，生意盎然，功力深厚，味道醇正，具有中华民族文化浑朴大气的品格和率真朴拙的个人艺术风貌。他凭借多年的理论研究的修养积淀和对传统笔墨情趣的把握能力，有一种自我超越的自觉，推动着他去寻找一些新的可能性。我们看到，在汪新林大写意花鸟画的近作中，更加注重水墨本体的探索，整体虚灵气氛的营造以及韵味十足的传统线性造型与抽象意味的墨色铺陈相得益彰，统一在新的和谐与平衡中，都或多或少显示着画家对打开具有无限可能的传统水墨形式领域的兴趣，同时又体现艺术家“语不惊人死不休”的不懈追求，仿佛艺术道路的前方总有新的曙光和更为开阔的视野，在给予汪新林以特别的召唤。（著名美术评论家贾德江撰稿）
著名花鸟画家汪新林艺术简介：汪新林，字二木，号弯弓，申公，丁庐，积玉斋主，汇萃楼主，久品堂主，一九五六年出生，安徽马鞍山人，大学学历。现为国家一级美术师，享受政府特殊津贴专家、中国书画研究院副院长、中国现代水墨画研究会副会长、中国收藏家协会会员、北京新世纪现代艺术品集团副总工程师兼艺术总监。
部分作品被国家级、省级博物馆、美术馆、各国各级政府、艺术机构、企业和收藏家陈列收藏；中央电视台、中国教育电视台摄制的《感悟艺术 •泼彩人生》作专题介绍；中国金陵之声多国语言向海外广播；天津人民美术出版社出版《汪新林画集》、中国文艺出版社出版《中国书画艺术名家作品从书——汪新林》、香港大世界艺术出版社出版《漫谈大写意花鸟画》等个人画集论文集多册。
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